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东京六本木的夜空被“光之隙”画廊的全玻璃幕墙映照得通明。馆内，水晶吊灯将细碎的光斑洒在光洁的大理石地面上，空气中浮动着白鸢尾的淡香——策展人称这是能够“开启藏家的感官”的香气。
这是“光之隙”画展开幕前两小时的贵宾预展，仅限手持特别邀请函的宾客入场。
几乎所有到访者都不约而同地在同一幅画前驻足——《日轮》——那幅横空出世的“神之子”继国缘一的成名作。
鬼舞辻无惨站在主展厅边缘的阴影中，目光冷淡地投向展厅中央那幅被聚光灯笼罩的画。
三个月前，这幅画在伦敦拍出天价，今日首次在日本公开展出。事实上，多数贵宾正是为了一睹《日轮》风采而来。而《日轮》本身也足够耀眼——
“光谱分析显示，画家用了至少七种无法命名的颜色。”
“传说中的四色视觉者……”
“他能看见我们看不见的世界，并将其描绘出来——这简直是神赐的天赋！”
不断有赞叹与惊呼声传过来，无惨的嘴角几不可察地向下抿了抿。
又是继国缘一。
这是无惨本月第三次受邀观展，次次都能听见这个名字。无论什么展览，只要展出缘一的作品，话题就永远围绕这位少年天才展开。
评论家们不厌其烦地谈论着他那神赐的眼睛，称颂他如神迹般的画作。
“犹如高悬云霄的旭日，肆意倾洒耀眼的光芒”——有人这样形容他的画。
不巧，无惨最讨厌太阳。
眼见展厅又要沦为继国缘一的夸赞会，对此兴致缺缺的无惨决定提前离场，转身时却意外发现主展厅旁无人问津的附属展区里还藏着几幅画——附属展区的空间不大，灯光调得幽暗，与热闹的主展区形成鲜明对比。
无惨走进了那片阴影。
墙上只挂着三幅尺寸不大的画，一旁的标签注明：继国严胜，《月蚀》系列。
又一个姓继国的……
无惨依次看去。
最左是《暗潮》，画布上深蓝与墨黑交织成压抑的涡流，笔法仍带稚气，应该是最早的作品。
中间是《无光之海》，一道凌厉的银白撕裂画面中央，随即沉入纯粹的暗。用色比前作大胆，但依旧未脱生涩。
无惨视线在两幅画作上停留了片刻，给出了评价——技巧有余，体验不足，画面融入了大量主观臆测，作者估计只在图片里看过海底暗潮，不过内容倒是比那些个什么太阳的讨喜。
接着，他看向最右侧。
那是一幅很小的画，仅有普通杂志大小。标题是简单的《习作·花》。
初看之下，这是一幅明亮轻快、带着缘一风格的作品：阳光下摇曳的野花，色彩鲜活，笔触细腻。与前两幅的深暗色调格格不入。
看起来像是作者终于放弃了故作深沉的黑暗，转投阳光的怀抱，而无惨却在画作上看出了与前两幅留存于表面的黑暗不同的压抑——
画面中的野花沐浴着温暖的阳光，花瓣边缘却不自然的、痉挛般的颤抖着。花丛深处，几笔浓黑得近乎狰狞的线条从绚烂的色彩中破土而出。
如果说前两幅是处于云端的稚童用画笔揣测深渊，那么这一幅，便是已经立于深渊之人企图用明快的色彩粉饰太平，却不曾想画布的伪装早已布满裂痕……
无惨忍不住伸手抚上画布，沿着那些颤抖的线条勾勒，试图触摸画布背后那个逐渐窒息的灵魂。
一旁的侍者见状想要上前制止，被无惨的助理拦了下来。几位藏家注意到这边的动静，好奇朝这边张望，却无人敢上前与这位以挑剔与毒舌闻名的年轻社长攀谈。
良久，无惨转过身，指着墙上的画作对匆匆赶来的策展人说到：“那幅《习作·花》，我要了。”
策展人一怔：“鬼舞辻社长，您是指……继国严胜先生的练习作？”
“这里还有第二幅《习作·花》吗？”无惨不耐地打断他，抬手示意一旁的助理递上名片。
“另外，安排我和继国严胜先生见面。转告他，鬼舞辻会社想要邀请他合作。”
策展人弯腰接过名片，面露难色：“可严胜先生不久前已宣布封笔……合作的事恐怕……”
“封笔了吗……倒是不意外，”无惨语气平静，“那么，只需要把我的话带到就好。”
他最后回望了一眼角落——
昏昧的光线下，那幅画作中仍在挣扎的笔触，犹如溺毙者从深水中缓缓探出的、渴望空气的指尖。
“告诉他——”
“我听见他的求救了。”